众所周知，宋词的写作离不开词牌。词牌就代表一首词的字数、断句、曲调、格律等等，即便宋词发展到后来脱离了音乐曲调，但词牌依然决定着词的平仄格律。但凡作词，无不按律而作！
但词牌也并非一成不变的，有的词人对词牌格律作出调整修缮，使得同一个词牌有多种格式格律，比如《瑞鹤仙》便有三种不同的格式。也有的词牌因一首绝世好词而被后人修改名称，譬如《念奴娇》便因苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》一词而被后人取其中名句改作《大江东去》。
诸如此类的修改词牌名虽不少见，但大多是后人修改。词人自己作词并修改词牌名的却不多见，而南宋有一位词人更为奇特，每作一首词都以所作词中的佳句来修改词牌名，可谓古今罕有！这位词人便是南宋的张辑，且来欣赏他的一首《疏帘淡月·秋思》：
疏帘淡月·秋思
南宋·张辑
梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沉水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
张辑作词学姜夔，风格大多风雅清淡，后世评价其类似于北宋秦观。但张辑有一个癖好，便是每每作词都以所作词中篇末之句修改词牌名，譬如其曾作《月下瓜州》便本是《乌夜啼》、《山渐青》本是《长相思》等等。而这首《疏帘淡月·秋思》也同样如此，原词牌本是《桂枝香》，张辑却取末句“露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐”而改词牌名为《疏帘淡月》，也算是词史一奇！
这首《疏帘淡月》是首羁旅思乡词，上阕从秋日风雨写起，“梧桐雨”、“滴作秋声”、“风惊碎”从视觉听觉角度将秋风秋雨描绘地如泣如诉。紧接着一句再写房间内的景：熏烤湿衣、烟气袅袅！虽是写景，但已然将词人孤寂之情衬托而出。后数句则直抒情意：天涯流落、岁月催老、秋来憔悴！箫声、家书、孤鸿，一派萧索悲凉的意境，一派愁苦悲切的心情！情景相宜，极富感染力！
下阕数句则用典故表达对草堂竹溪的闲适生活的向往，紧接着笔锋一转，一句“落叶西风，吹老几番尘世”写出身世之悲，颇有世事沧桑之感！“从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里”则直接表白出羁旅天涯已久后的思乡怀归之意！结尾以景写来：“露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐”，意境迷离悲凉，言外之情悠悠不绝！这一句也是词人最得意的辞句，因而才会以“疏帘淡月”来作为词牌名！
张辑虽喜好以己之辞句修改词牌名，但其词确实颇有大家风范。这首《疏帘淡月》情景交融、虚实相映，用词用语清淡疏雅，看似平淡读来却耐人寻味。“一分秋、一分憔悴”、“落叶西风，吹老几番尘世”等句尤其动人心弦。而尾句“露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐”更是意蕴隽永，令人回味无穷！
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